Зеленые пигменты

Пигменты зеленого цвета

Зеленый цвет в искусстве, и особенно в иконописи, имеет глубокое символическое значение. Он олицетворяет жизнь, весну, обновление, вечность и надежду. В христианской традиции зеленый — цвет молодости, духовного роста и победы над смертью. Однако путь художника к идеальному зеленому оттенку был долгим и сложным, полным поисков и открытий.

Как получают зеленый пигмент?

Исторически художники обращались к природным источникам.

• Земляные пигменты (зеленые земли). Самые древние и уважаемые в иконописи. Это природная глина, окрашенная соединениями железа (главным образом, глауконитом или селадонитом). Их не получали искусственно, а добывали в карьерах, промывали, сушили и перетирали в тончайший порошок. Глауконит давал более теплые, оливковые тона, а селадонит — холодные, серовато-зеленые. Их ценили за невероятную стабильность, светостойкость и способность создавать прекрасные лессировочные (полупрозрачные) слои.
• Минеральные пигменты. Измельченные в порошок полудрагоценные камни.
  • Малахит. Ярко-зеленый минерал на основе меди. Давал насыщенный, но со временем темнеющий и зеленевший под воздействием воздуха зеленый цвет. Требовал очень тонкого помола.
  • Диоптаз ("медный изумруд"). Редкий и дорогой минерал интенсивного изумрудно-зеленого оттенка.
  • Яшма. Зеленая яшма давала сложный, приглушенный оттенок.
• Синтетические неорганические пигменты. Прорыв в истории цвета.
  • Оксид хрома (Cr₂O₃). Был открыт в XIX веке. Это идеальный пигмент. абсолютно устойчивый к свету, кислотам и щелочам, непрозрачный и дающий плотный зеленый цвет. Полностью вытеснил нестабильные медные зеленые.
  • Кобальт зеленый. Глубокий, холодный и очень насыщенный пигмент на основе оксида кобальта и цинка. Также обладает выдающейся устойчивостью.
• Современные органические пигменты.
  • Фталоцианиновый зеленый. Открытый в XX веке, это один из самых сильных (высококрасочных) и чистых зеленых пигментов. Обладает невероятной tinting strength (красящей силой) и стойкостью.

Применение художниками и иконописцами

Техника работы с пигментом фундаментальна для традиционной живописи.

• Приготовление краски. Художник самостоятельно перетирает пигмент со связующим веществом.
  • Для темперы (яичной, иконописной). Связующим служит эмульсия на основе яичного желтка, разведенного водой.
  • Для акварели и гуаши. Связующим выступает гуммиарабик (смола акации).
  • Для масляной живописи. Пигмент перетирается с отбеленным льняным или ореховым маслом.
• Живописные задачи.
  • Лессировки. Зеленые земли, умбра оливковая идеальны для создания полупрозрачных теней, подмалевка при написании плоти (санкиря), фонов и пейзажей.
  • Покрытие больших плоскостей. Укрывистые и стойкие пигменты (оксид хрома, кобальт зеленый) используются для написания одежд, драпировок, ковров.
  • Создание спецэффектов. Изумрудные и фталоцианиновые зеленые служат для создания ярких акцентов, изображения драгоценностей, сочной зелени.
  • Смешивание. Пигменты часто смешиваются не на палитре, а накладываются слоями (лессировками) для достижения сложного оптического эффекта.

Классификация зеленых пигментов ZECCHI

Выбор пигмента — это всегда диалог художника с материалом. Знание происхождения, силы и характера каждого оттенка позволяет не просто раскрашивать холст, но и наполнять работу смыслом, историей и долговечностью.